作者：文晓愚
　　上个世纪80年代末乃至今天，宜宾有—个青年画家的油画作品多次参加市、省、国家展览并获奖，更有展示民风民俗的作品被选入各类选集和高校教材中作为范画……
　　
　　这时你就别累得朋友们努力去回忆其尊姓大名——这样坐在面前的“四娃就来得更为亲切了。
　　
　　小时候家境窘迫，每天放学后他必须背了背篼，手中拿—把细铁钎，沿着公路去戳路边的树叶，背回家用作烧柴……小学毕业就不得不辍学开始打工争钱以贴补家用。
　　
　　但他似乎从小就和美术有不解之缘，无能生活多么艰难，凭着他对大自然—种近乎于心痛的感动，也许他并不是有目的地摸起了画笔…… ’
　　
　　朋友老王向我描述过这样—个场景：应该是70年代吧，他每天放学经过都长街--瞰旧的老房子时，总会见到“—个娃儿在门前画写生，或画素描，甚至画色彩风景和人物——艺术与艰辛如此和谐地统一在这里，令老王至今记忆犹新、感慨不已!
　　
　　他就是四娃。
　　
　　有一个人将四娃这种执著看在眼里，又将四娃对色彩和光的感觉以及对绘画语言虽稚嫩但又独特的理解记在心理。终在—个春日的午后把四娃收在了门下——他就是其时寓居翠屏山的画家李少襄。
　　
　　有恩师的点拨，四娃的绘画艺术开始有了正规、系统的长足进步。这时已是粉碎“四人帮”后的第二年，国家恢复了高考制度。还在四处打零工的四娃当时最高的愿望就是能成为一个工厂或单位的正式工，凭着自己的一技之长干自己喜欢的“艺术的”活。
　　
　　然而，亲人和朋友希望他考上大学“有出息”，恩师则鼓励他考取美术院校深造，使艺术臻于成熟……悬!当四娃选择高考这条路时，想没想过在“文革’’中毕业的小学生，能顺利通过“黑色七月”进入神圣的艺术殿堂吗?
　　
　　四娃于1979年第一次跨进了陌生的考场……
　　
　　然后就有了这样的记录：1979年，专业成绩优秀，文化考试不合格：1980年，专业成绩优秀，文化考试不合格；1 981年因故未参加考试，但四娃这时已经开始谢顶；1 982年又一次获准考试之后，．专业成绩优秀，文化考试优秀。
　　
　　拿着西师美术系的入学通知书，四娃此时知道这张“纸”有多么沉重。
　　
　　望着青年秃顶的爱徒，恩师也说不出心中的滋味……
　　
　　俱往矣!虽然今天重庆工商大学设计艺术学院专业基础部主任、教授、院学术委员会委员张继渝先生正独立编著着重庆大学出版社出版的“高等院校美术设计专业系列教材中《设计色彩》一书，我都不怀好意地抬头望着自己书房正墙上挂的那幅上世纪末被选入高校教材，题为《蜀南古韵》的油画暗自得意——这幅画才是你“光头四娃画家”的原创。